張愛玲自小即與電影有不解緣，她的小說和散文中屢屢提到電影，一些寫作技巧顯然也受到電影的啟發。她寫過影評，後來更親自擔任編劇。再後來，別人又將她的小說甚至生平改編成電影。張愛玲與電影的故事，要完也完不了。
張愛玲的編劇生涯始於上海，雖然短暫，但是《太太萬歲》開喜劇新風氣，將家庭倫理化悲為喜，幽默抵死卻又感人至深，當年公映時大受歡迎。後來為香港電懋公司編劇，走的路線也是以喜劇為主，題材雖然仍是婚姻與家庭，卻在電影裏建立一個與小說截然不同的世界。戰後她曾在香港小住，日後即以本地粵人及外省人之間的文化矛盾，編了兩個劇本，反映她觀人於微的敏銳。由於旅居異地，她無法像上海時代一般，以本地生活為題材編劇，而以改編美國的舞台劇與電影故事為主，當然也為了兼顧電懋公司摩登兼中產的片廠風格和明星制度，因此同是出於張愛玲筆下，她的劇本遠比小說來得開朗樂觀。
電懋公司改組後，隨着推薦人宋淇離職，張愛玲結束了她的編劇生涯。然而她與銀幕仍有未了緣，小說延續了她對電影的影響。由八十年代開始，張愛玲多個中、短篇小說被搬上銀幕，許鞍華、關錦鵬、侯孝賢與李安相繼演繹張愛玲的小說世界，從文本、心理、人物以至時代氛圍，皆是改編的切入點，呈現一個多元紛陳的影像詮釋。張愛玲的劇本，改編的張愛玲小說，相互折射，形成另一種參差的對照。
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